NETVÆRKET DER FORANDRER FILM- OG MEDIEBRANCHEN

Derfor er der brug for WIFT

Halvdelen af alle kvinder i film-, tv- og scenekunstbranchen har følt sig chikaneret, diskrimineret eller udsat for uønsket seksuel opmærksomhed.

(Rapporten ‘Grænseoverskridende adfærd’, oktober 2020)

For hver gang medierne spørger en kvindelig ekspert, spørger de tre mandlige.

(Akademikerbladet 2021)

Kun hvert fjerde projekt, der ansøger og modtager støtte til spillefilm, har en kvinde som instruktør eller manuskriptforfatter.

(Filminstituttet 2020)

Mænd tjener i gennemsnit næsten 2000 kr. mere om måneden end kvinder i mediebranchen.

(Dansk Journalistforbund 2020)

WIFT i Pressen

Derfor er der brug for WIFT

  • Halvdelen af alle kvinder i film-, tv- og scenekunstbranchen har følt sig chikaneret, diskrimineret eller udsat for uønsket seksuel opmærksomhed. (Rapporten Grænseoverskridende adfærd, oktober 2020)
  • For hver gang medierne spørger en kvindelig ekspert, spørger de tre mandlige. (Akademikerbladet 2021)
  • Kun hvert fjerde projekt, der ansøger og modtager støtte til spillefilm, har en kvinde som instruktør eller manuskriptforfatter. (Filminstituttet 2020)
  • Mænd tjener i gennemsnit næsten 2000 kr. mere om måneden end kvinder i mediebranchen. (Dansk Journalistforbund 2020)

WIFT i Pressen

Seneste Nyheder

WIFT- 11   WIFT på Instagram

WIFT på Facebook

Comments Box SVG iconsUsed for the like, share, comment, and reaction icons

Hej seje kvinder.

Jeg var på et webinar i fredags om tendenserne i verdens film og tv-produktion efter WAG-strejken - og jeg har lyst til at dele mine noter med jer. Dels fordi det har været brugbar viden for mig, dels fordi jeg er nysgerrig på, om I ser nye muligheder ud fra det?

**Webinaret hed: GLOBAL PRODUCTION SLOWDOWN POST-WGA STRIKE**

afholdt af Vitrina (ai/fast tech platform der tracker 60 territoriers production deals)

**Det går sløvt for de fleste:**
📉 August 2023 har haft det laveste antal produktioner (både udvikling og produktion) i gang ud af de seneste 24 måneder.
Og det er ikke kun pga strejken: der var nedgang i forvejen - særligt pga ledelsesskift og omlægning i Amazon, Disney og Warner Brothers-Discovery (WBD).

**Top 15-grupperne**
🌎 15 grupper står for 35% af verdens film+tv produktion. Netflix står eksempelvis for 4,4% af verdens film og tv-produktion. Den andel har de holdt super godt fast i.

Disney, WDB, Paramount og Comcast har haft det største fald i produktioner. Grupperne RTL og Banijay har haft den største vækst.
Og det er sjov info i Danmark: for Freemantle, som er ejet af RTL, ejer i DK bl.a. Blu, Miso Film og Strong - og Banijay ejer Mastiff, Metronome, Nordisk Film TV, Pineapple og Respirator.
Har de selskaber bedre ressourcer end andre til nyt indhold?

**Markeder i vækst**
På trods af alle de disruptions, holder Netflix samme volumen og bestiller altså samme antal titler, men det er på andre markeder.
Og hvad er de nye markeder?
Særligt Australien, Canada og Frankrig boomer. Det er pga virkelig gode støtteordninger, incentives og finansieringsmuligheder fra både stat og regioner (*hint hint, DK*)

**Stærk trend: Køb af IP**
En stærk trend under strejken har været, at selskaber har opkøbt IP. Netflix, Prime og CBC (Canadian Broadcasting Corporation) har opkøbt allermest. Det forventes at der kommer hurtig udvikling og produktion af de titler, når strejken er slut. Der forventes også flere greenlights ved MIPCOM i oktober.

**Hvilke genrer?**
Så hvilke genrer bliver der lavet og bestilt mest af globalt set?
Drama
Dokumentar
Animation
Reality

Globalt set er der ikke nær så meget efterspørgsel på comedy, krimi, action, sæsonfornyelser og børne/familie-titler.
Det tænker jeg ser helt anderledes ud i Danmark.

**Oui oui, bien sur.**
🇫🇷 Og så er der et slide med, hvilke sprog, der produceres mest på. Bare fordi det er interessant :)
Og der er fransk i total fremgang i takt med at Canada og Frankrig får flere titler igennem.

God dag derude :) :)

Kh Emilie (Mon Ami)
... Se mereSe mindre

03/10/23
Hej seje kvinder.

Jeg var på et webinar i fredags om tendenserne i verdens film og tv-produktion efter WAG-strejken - og jeg har lyst til at dele mine noter med jer. Dels fordi det har været brugbar viden for mig, dels fordi jeg er nysgerrig på, om I ser nye muligheder ud fra det? 

**Webinaret hed: GLOBAL PRODUCTION SLOWDOWN POST-WGA STRIKE**

afholdt af Vitrina (ai/fast tech platform der tracker 60 territoriers production deals)

**Det går sløvt for de fleste:**
📉 August 2023 har haft det laveste antal produktioner (både udvikling og produktion) i gang ud af de seneste 24 måneder.
Og  det er ikke kun pga strejken: der var nedgang i forvejen - særligt pga  ledelsesskift og omlægning i Amazon, Disney og Warner Brothers-Discovery  (WBD). 

**Top 15-grupperne**
🌎 15 grupper står for 35% af verdens film+tv  produktion. Netflix står eksempelvis for 4,4% af verdens film og  tv-produktion. Den andel har de holdt super godt fast i. 

Disney,  WDB, Paramount og Comcast har haft det største fald i produktioner.  Grupperne RTL og Banijay har haft den største vækst. 
Og det er sjov info i Danmark: for Freemantle, som er ejet af RTL, ejer i DK  bl.a. Blu, Miso Film og Strong - og Banijay ejer Mastiff, Metronome,  Nordisk Film TV, Pineapple og Respirator.
Har de selskaber bedre ressourcer end andre til nyt indhold? 

**Markeder i vækst**
På trods af alle de disruptions, holder Netflix samme volumen og bestiller altså samme antal titler, men det er på andre markeder. 
Og hvad er de nye markeder?
Særligt  Australien, Canada og Frankrig boomer. Det er pga virkelig gode støtteordninger, incentives og finansieringsmuligheder fra både stat og regioner (*hint hint, DK*)

**Stærk trend: Køb af IP**
En stærk trend under strejken har været, at selskaber har opkøbt IP. Netflix, Prime og CBC (Canadian Broadcasting Corporation)  har opkøbt allermest. Det forventes at der kommer hurtig udvikling og  produktion af de titler, når strejken er slut. Der forventes også flere greenlights ved MIPCOM i oktober.

**Hvilke genrer?**
Så hvilke genrer bliver der lavet og bestilt mest af globalt set?
Drama
Dokumentar
Animation
Reality

Globalt set er der ikke nær så meget efterspørgsel på comedy, krimi, action, sæsonfornyelser og børne/familie-titler. 
Det tænker jeg ser helt anderledes ud i Danmark.

**Oui oui, bien sur.**
🇫🇷 Og så er der et slide med, hvilke sprog, der produceres mest på. Bare fordi det er interessant :)
Og der er fransk i total fremgang i takt med at Canada og Frankrig får flere titler igennem.

God dag derude :) :) 

Kh Emilie (Mon Ami)Image attachmentImage attachment+5Image attachment
Load more

WIFT på Facebook

Comments Box SVG iconsUsed for the like, share, comment, and reaction icons

Hej seje kvinder.

Jeg var på et webinar i fredags om tendenserne i verdens film og tv-produktion efter WAG-strejken - og jeg har lyst til at dele mine noter med jer. Dels fordi det har været brugbar viden for mig, dels fordi jeg er nysgerrig på, om I ser nye muligheder ud fra det?

**Webinaret hed: GLOBAL PRODUCTION SLOWDOWN POST-WGA STRIKE**

afholdt af Vitrina (ai/fast tech platform der tracker 60 territoriers production deals)

**Det går sløvt for de fleste:**
📉 August 2023 har haft det laveste antal produktioner (både udvikling og produktion) i gang ud af de seneste 24 måneder.
Og det er ikke kun pga strejken: der var nedgang i forvejen - særligt pga ledelsesskift og omlægning i Amazon, Disney og Warner Brothers-Discovery (WBD).

**Top 15-grupperne**
🌎 15 grupper står for 35% af verdens film+tv produktion. Netflix står eksempelvis for 4,4% af verdens film og tv-produktion. Den andel har de holdt super godt fast i.

Disney, WDB, Paramount og Comcast har haft det største fald i produktioner. Grupperne RTL og Banijay har haft den største vækst.
Og det er sjov info i Danmark: for Freemantle, som er ejet af RTL, ejer i DK bl.a. Blu, Miso Film og Strong - og Banijay ejer Mastiff, Metronome, Nordisk Film TV, Pineapple og Respirator.
Har de selskaber bedre ressourcer end andre til nyt indhold?

**Markeder i vækst**
På trods af alle de disruptions, holder Netflix samme volumen og bestiller altså samme antal titler, men det er på andre markeder.
Og hvad er de nye markeder?
Særligt Australien, Canada og Frankrig boomer. Det er pga virkelig gode støtteordninger, incentives og finansieringsmuligheder fra både stat og regioner (*hint hint, DK*)

**Stærk trend: Køb af IP**
En stærk trend under strejken har været, at selskaber har opkøbt IP. Netflix, Prime og CBC (Canadian Broadcasting Corporation) har opkøbt allermest. Det forventes at der kommer hurtig udvikling og produktion af de titler, når strejken er slut. Der forventes også flere greenlights ved MIPCOM i oktober.

**Hvilke genrer?**
Så hvilke genrer bliver der lavet og bestilt mest af globalt set?
Drama
Dokumentar
Animation
Reality

Globalt set er der ikke nær så meget efterspørgsel på comedy, krimi, action, sæsonfornyelser og børne/familie-titler.
Det tænker jeg ser helt anderledes ud i Danmark.

**Oui oui, bien sur.**
🇫🇷 Og så er der et slide med, hvilke sprog, der produceres mest på. Bare fordi det er interessant :)
Og der er fransk i total fremgang i takt med at Canada og Frankrig får flere titler igennem.

God dag derude :) :)

Kh Emilie (Mon Ami)
... Se mereSe mindre

03/10/23
Hej seje kvinder.

Jeg var på et webinar i fredags om tendenserne i verdens film og tv-produktion efter WAG-strejken - og jeg har lyst til at dele mine noter med jer. Dels fordi det har været brugbar viden for mig, dels fordi jeg er nysgerrig på, om I ser nye muligheder ud fra det? 

**Webinaret hed: GLOBAL PRODUCTION SLOWDOWN POST-WGA STRIKE**

afholdt af Vitrina (ai/fast tech platform der tracker 60 territoriers production deals)

**Det går sløvt for de fleste:**
📉 August 2023 har haft det laveste antal produktioner (både udvikling og produktion) i gang ud af de seneste 24 måneder.
Og  det er ikke kun pga strejken: der var nedgang i forvejen - særligt pga  ledelsesskift og omlægning i Amazon, Disney og Warner Brothers-Discovery  (WBD). 

**Top 15-grupperne**
🌎 15 grupper står for 35% af verdens film+tv  produktion. Netflix står eksempelvis for 4,4% af verdens film og  tv-produktion. Den andel har de holdt super godt fast i. 

Disney,  WDB, Paramount og Comcast har haft det største fald i produktioner.  Grupperne RTL og Banijay har haft den største vækst. 
Og det er sjov info i Danmark: for Freemantle, som er ejet af RTL, ejer i DK  bl.a. Blu, Miso Film og Strong - og Banijay ejer Mastiff, Metronome,  Nordisk Film TV, Pineapple og Respirator.
Har de selskaber bedre ressourcer end andre til nyt indhold? 

**Markeder i vækst**
På trods af alle de disruptions, holder Netflix samme volumen og bestiller altså samme antal titler, men det er på andre markeder. 
Og hvad er de nye markeder?
Særligt  Australien, Canada og Frankrig boomer. Det er pga virkelig gode støtteordninger, incentives og finansieringsmuligheder fra både stat og regioner (*hint hint, DK*)

**Stærk trend: Køb af IP**
En stærk trend under strejken har været, at selskaber har opkøbt IP. Netflix, Prime og CBC (Canadian Broadcasting Corporation)  har opkøbt allermest. Det forventes at der kommer hurtig udvikling og  produktion af de titler, når strejken er slut. Der forventes også flere greenlights ved MIPCOM i oktober.

**Hvilke genrer?**
Så hvilke genrer bliver der lavet og bestilt mest af globalt set?
Drama
Dokumentar
Animation
Reality

Globalt set er der ikke nær så meget efterspørgsel på comedy, krimi, action, sæsonfornyelser og børne/familie-titler. 
Det tænker jeg ser helt anderledes ud i Danmark.

**Oui oui, bien sur.**
🇫🇷 Og så er der et slide med, hvilke sprog, der produceres mest på. Bare fordi det er interessant :)
Og der er fransk i total fremgang i takt med at Canada og Frankrig får flere titler igennem.

God dag derude :) :) 

Kh Emilie (Mon Ami)Image attachmentImage attachment+5Image attachment
Load more

Sådan arbejder WIFT Danmark

Det vil vi:

  • WIFT arbejder for lige repræsentation, både foran og bagved kameraet
  • WIFT arbejder for, at der i bliver sat mere fokus på kvindelige vinkler og fortællinger i film og tv
  • WIFT vil gøre op med kønsbaserede forskelle i løn- og arbejdsvilkår i film- og tv-branchen
  • WIFT vil bidrage til et trygt arbejdsmiljø for alle i film- og tv-branchen ved at gøre op med krænkelses-, overgrebs-, og tavshedskultur

Det gør vi:

  • WIFT har fokus på fakta og lovgivning
  • WIFT afholder arrangementer
  • WIFT skaber netværk
  • WIFT synliggør kvindelige forbilleder og rollemodeller og har desuden et intersektionelt fokus
  • WIFT arbejder for at virksomheder og institutioner sætter konkrete mål
  • WIFT bidrager til respektfuld samtale og debat i det offentlige rum

Det kan vi måles på:

  • WIFT deltager i dagsordensættende debatter
  • WIFT påvirker lovgivningsarbejde på området
  • Alle i branchen kender til det professionelle netværk, som WIFT er

OM WIFT

WIFT blev grundlagt i Los Angeles i 1973 for at styrke og synliggøre kvinder, der arbejder professionelt med film, tv og billedmedier.  I dag består WIFT af omkring 50 afdelinger verden over.

WIFT Danmark blev stiftet d. 8. maj 1999.

KONTAKT WIFT

WIFTs Bestyrelse

består af 11 medlemmer og 2 suppleanter

Malene Flindt Pedersen – producent & forperson
Sandra Yi Sencindiver – skuespiller og instruktør & forperson
Annika Wetterling – journalist & næstforperson

Iris Schmidt – filminstruktør
Karoline Leth – producent
Liva Manghezi – radiovært
Lotte Andersen – skuespiller, instruktør
Louise Detlefsen – filminstruktør
Pouline Middleton – manuskriptforfatter & kasserer

Stine Likodelle – manuskriptforfatter
Tine Fischer – rektor, Den danske filmskole
Anne Stampe Arndt – journalist & suppleant
Laura Allen Müller – skuespiller

Sådan arbejder WIFT

Det vil vi:

  • WIFT arbejder for lige repræsentation, både foran og bagved kameraet
  • WIFT arbejder for, at der bliver sat mere fokus på kvindelige vinkler og fortællinger i film og tv
  • WIFT vil gøre op med kønsbaserede forskelle i løn- og arbejdsvilkår i film- og tv-branchen
  • WIFT vil bidrage til et trygt arbejdsmiljø for alle i film- og tv-branchen ved at gøre op med krænkelses-, overgrebs-, og tavshedskultur

Det gør vi:

  • WIFT har fokus på fakta og lovgivning
  • WIFT afholder arrangementer
  • WIFT skaber netværk
  • WIFT synliggør kvindelige forbilleder og rollemodeller og har desuden et intersektionelt fokus
  • WIFT arbejder for at virksomheder og institutioner sætter konkrete mål
  • WIFT bidrager til respektfuld samtale og debat i det offentlige rum

Det kan vi måles på:

  • WIFT deltager i dagsordensættende debatter
  • WIFT påvirker lovgivningsarbejde på området
  • Alle i branchen kender til det professionelle netværk, som WIFT er

OM WIFT

WIFT blev grundlagt i Los Angeles i 1973 for at styrke og synliggøre kvinder, der arbejder professionelt med film, tv og billedmedier.  I dag består WIFT af omkring 50 afdelinger verden over.

WIFT Danmark blev stiftet d. 8. maj 1999.

WIFTs Bestyrelse

består af 11 medlemmer og 2 suppleanter

Malene Flindt Pedersen – producent & forperson
Sandra Yi Sencindiver – skuespiller og instruktør & forperson
Annika Wetterling – journalist & næstforperson

Iris Schmidt – filminstruktør
Karoline Leth – producent
Liva Manghezi – radiovært
Lotte Andersen – skuespiller, instruktør
Louise Detlefsen – filminstruktør
Pouline Middleton – manuskriptforfatter & kasserer

Stine Likodelle – manuskriptforfatter
Tine Fischer – rektor, Den danske filmskole
Anne Stampe Arndt – journalist & suppleant
Laura Allen Müller – skuespiller

    Sammen kan vi forandre
    film- og medie-
    branchen!

    Link to: BLIV MEDLEM
    WIFT Danmark er støttet af:

    Sammen kan vi forandre
    film- og mediebranchen!

    VIS DIN STØTTE AF WIFT

    WIFT mulepose - design af Thit Thyrring

    WIFT DANMARK
    er støttet af:

    Link to: BLIV MEDLEM